![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Современному российскому кино о войне не повезло: мы
постоянно сравниваем его с военными фильмами советской поры. (И
заметьте: с лучшими!) И что из «нового» выдерживает это сравнение? Ну,
«Звезда», еще «В августе сорок четвертого»... Может быть, «Безымянная
высота».
Смотреть остальную кинопродукцию о войне не только не хочется,
но порой и неловко, даже стыдно – за неуместный «глянец», откровенные
ляпы, за отсутствие исторической правды и слабость игры актеров. Так и
хочется крикнуть: «Не верю!» И значит, не принимаю!
Они-то валят все на зрителя: мол, не понял авторского замысла, не дорос,
не созрел. И в доказательство приводят восторженные отклики своих,
«правильных», зрителей: «смотрел на одном дыхании», «отличная игра
актеров», «потрясающий фильм».
Вот только подобных мнений, встречающихся в онлайн-рецензиях о
современном военном кино, куда меньше других, критических – гневных и
беспощадных: «смотрел, как комиксы», «наигранные», «целостности сюжета
нет», «все бы кровищи побольше», «боевики-стрелялки», «просто не нужно
делать это так пошло, лучше уж не делать вовсе».
По Пятому каналу идет очередной фильм о войне. В верхнем углуэкрана мелким шрифтом название: «Доставить любой ценой». По тому, какнеторопливо разворачиваются события, подозреваю, что снова сериал.Честно сижу до конца первой серии: может, зацепит. Не зацепило.Нисколько. На экране люди страдали, теряли близких, гибли – а я сидела,бессмысленно уставившись в телевизор, и ни одна струнка моей души неоткликнулась на увиденное.
Черствая, бездушная? Это я-то, в голос ревевшая, когда героиня«Офицеров» – начальник санитарного поезда – среди документов умерших отран бойцов наткнулась на обгоревшую фотографию сына?! Когда гибли в«Зорях» – одна за другой – молоденькие девочки и старшина Васков,ворвавшись в немецкий блиндаж с пустой гранатой, кричал в исступлении:«Лягайт! Лягайт!»?!
Потому что в этих фильмах войну не играли, а проживали ее. Вних была правда жизни, которой не оказалось, к сожалению, в современномвоенном кино. И хотя оно открыло немало запретных сторон и тем прошедшейвойны, но до осознания ее как великой трагедии, как ни старалось,подняться не сумело.
То ли от этого излишнего старания, то ли от неопытности –только вместо правдивого кино о войне что ни фильм – одна стилизация поднее получается. Тут вам и техника прямо с завода, и форма у солдатновехонькая, и девушки-фронтовички – все как одна красавицы, с макияжем иухоженными ногтями. А актеры? Успевшие набить оскомину в бесчисленныхбоевиках и сериалах, они и здесь кочуют из картины в картину – одни и теже, холеные, с правильным московским выговором. Только вот не хочетверить зритель, что боец перед ним – деревенский парень с трехкласснымобразованием, когда «столичность» и 10 классов у актера на лбу написаны!
Это как новогодние «Старые песни о главном», где все ярко инарядно, но как-то понарошку: и чувства, и слова, и декорации. А есливсе это еще хорошенько сдобрить взрывами, стрельбой, кровью даприправить интимными подробностями жизни человека на войне, то получитсяочень оригинальный продукт, предлагаемый под разными названиями:«Последний бронепоезд», «Мы из будущего», и «Утомленные солнцем-2»!Хотите – ешьте (то бишь смотрите), хотите – нет!
Создается впечатление, что авторы картин все как один задались
единственной целью – шокировать зрителя: разбросанные взрывом
внутренности на деревьях, подробное разглядывание человека с оторванными
конечностями в предсмертной агонии, вражеский летчик, справляющий нужду
в полете, ну и, конечно, секс (куда уж без него!) – в самых
неподходящих условиях! Только откровенное кино еще никогда не было
синонимом качественного. А бьющий через край натурализм на экране – это
не что иное, как недостаток режиссерского мастерства. Когда не хватает
художественных средств и приемов, в ход идет психологическая атака.
Вот только перебор с этим получается. Потому и зритель
раздражен так, что военное кино за версту обходит. Ничем его не
проймешь: ни душещипательными семейными историями на фоне масштабных
трагических событий, ни приключениями героев-одиночек, ни даже
путешествием в прошлое. Не дотягивает материальчик-то! Одна форма (и та
насквозь фальшивая), а содержания и вовсе нет!
Тем более удивительно, почему сценаристы стремятся создавать
собственные шедевры, когда столько настоящих книг о войне, написанных
писателями-фронтовиками и ждущих экранизации? Или есть надежда (а может,
и уверенность!) сказать о войне лучше и честнее В. Астафьева, В. Быкова
или К. Воробьева?
Чем дальше уходит от нас война, тем тревожнее становится за
память о ней и за место ее в истории. Поэтому зрителю сегодня как
никогда нужна правда тех, кто сам побывал в ее пекле. Особенно молодому
зрителю, принципиально не читающему книг и знающему о войне лишь из
низкопробных современных фильмов. Чтобы в ответ на вопрос «Твой лучший
фильм о войне?» он называл не только «Спасти рядового Райана», но и
свои, отечественные картины.
Потому что в войне победили все же мы, а не американцы…
